Petruschka
Burleske Szenen in vier Bildern ( 1911 )

Strawinsky dachte einfach, direkt: Nicht die großen romantischen Gefühle wie Liebe und Todesschmerz werden in Musik gesetzt, sondern - eigentlich ganz naiv - die Luftsprünge eines Hampelmanns. Strawinsky zeigt sich als das Kind, das jetzt nicht mehr mit seinem Spielzeug, sondern mit seiner Musik spielt. Der 20 Jahre ältere Claude Debussy schrieb 1916 an einen Freund:
Ich habe neulich Strawinsky gesehen. Er sagt: "mein Feuervogel, mein Sacre", wie ein Kind "mein Kreisel, mein Reifen" sagt. Und genau das ist er: ein verzogenes Kind, das manchmal seine Finger in die Nase der Musik steckt.
Strawinskys Naivität hat ihren tieferen Sinn. Sie war ein Rückzugsgebiet für die Künstler, die sich der Unehrlichkeit großer Leidenschaften auf der Opernbühne bewußt geworden waren. Die Pathetik der Opern Wagners und Verdis hatte sich überlebt, sie paßte nicht mehr in die moderne industrialisierte Welt des beginnenden 20. Jahrhunderts.

Tilman Schlömp
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