Eislers Suite Nr. 6 für Orchester op. 40 basiert auf seiner Musik zu dem Film Le grand jeu des französischen Regisseurs Jaques Feyder, der zwei Jahre später in Paris gedreht wurde. Wie schon im Falle der ebenfalls separat veröffentlichten Musik zu Dans les rues zeugt die Suite Nr. 6 von Eislers Bemühungen, eine Brücke zwischen einer 'Gebrauchsmusik' und einer von dem ursprünglichen Medium losgelösten Komposition für den Konzertsaal zu schlagen, wobei Eisler das Schlußstück des Films, eine Marche funèbre, in der konzertanten Fassung unterschlägt.
Die Trennung vom filmischen Medium bedingt allerdings, daß ein wesentliches kompositorisches Prinzip des Filmkomponisten Eisler verloren geht: Jenes des dramaturgischen Kontrapunkts (Eisler/Adorno), welches vorsieht, daß dem visuellen Moment durch die Musik kommentierend entgegengearbeitet wird. So entbehrt beispielsweise das bedrohende Moll (Klemm) des letzten Satzes von Eislers Suite Nr. 6 seiner Bedeutung, wenn es nicht in Verbindung mit der Kneipenszene des Films gehört wird. Die ursprünglichen Satzüberschriften Eislers ( Quartier réservé - Ville endormie - Jardins au Pacha - Cantine) garantieren daher im Rahmen einer konzertanten Aufführung der Kompostion nur eine bedingte Sinnstiftung. Die stilistische Gratwanderung zwischen swingenden Tanzrhythmen und kontrapunktischen Satztechniken und nicht zuletzt das wunderbar ordinäre sordinierte Blech der als erweiterte Jazzcombo angelegten Besetzung lassen auf Grund ihres Unterhaltungswertes solche Einwände im Konzertsaal allerdings in den Hintergrund treten.

Mark Schulze Steinen
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