Die Waldtaube
Sinfonische Dichtung für großes Orchester op. 110
Nach der Ballade von K. J. Erben

Dvorák schrieb seine Symphonischen Dichtungen wie "Der Wassermann", "Die Mittagshexe", "Das goldene Spinnrad", "Die Waldtaube" und das "Heldenlied" erst 1896 / 1897, da wurde er 55 Jahre alt. Zu der Zeit lebte er bereits von seinem internationalen Bekanntheitsgrad und seinem umfangreichen Œuvre, dem er neben der Wiederaufnahme und Bearbeitung früherer Stücke und einem Festlied zu Ehren des 70. Geburtstags von Dr. Josef Tragy (nur) noch drei Opern hinzufügen sollte: "Die Teufelskäthe", "Rusalka" und "Armida". Da Dvorák Kompositionen in den klassisch-romantischen Genres wie Sinfonie, Streichquartett, Trio, Instrumentalkonzert etc. schrieb, galt er seinen Zeitgenossen als Antipode zu den Programmusikern, als "großer Schöpfer auf dem Gebiet der absoluten Musik" - wie es in einem Nachruf hieß. Gleichzeitig war das Klischee des naiv und spontan schaffenden "Vollblutmusiker", des "böhmischen Musikanten" schon so verfestigt, daß sich alle Welt wunderte, als er sich mit seinen Symphonischen Dichtungen ins Lager "der reflectierenden Programm-Componisten" begab. Diese "Novität" stellte die Musikkritiker vor ein Schubladenproblem, das sie auf eine einfache Weise lösten: sie begründeten ihr Mißfallen an Dvoráks Programmusik mit deren "gräßlichen", "peinlichen", "ästhetisch verletzenden" Inhalten. Und so prophezeite das "Musikalische Wochenblatt", daß dem Komponisten "in deutschen Concertsälen niemals auf diesem Gebiete (der Programmusik) Lorbeeren erblühen werden, wenn er sich nicht minder abstoßende Stoffe wählt" - was auch geschah: das Vergessen nistete sich in das entrüstete Mißfallen ein.
Die "Waldtaube" handelt von einer jungen, Trauer heuchelnden Witwe, die ihren Mann vergiftet hat, mit einem neuen Mann ein fröhliches Hochzeitsfest feiert, bald nach der Hochzeit aber durch das Gurren einer Taube auf dem Grab des Ermordeten in den Wahnsinn getrieben wird und sich umbringt.

Christine Mitlehner
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